С чем едят джаз фанк...
(и почему для новичков это потеря времени)
Казалось бы, двухтысячные уже давно позади, но мы снова наблюдаем всплеск интереса к такому танцевальному направлению, как «jazz funk» или, в простонародье, «джаз фанк». При этом, подавляющее большинство интересующихся смутно понимают, что это такое. Возможно, видели пару видео в Интернете, а то и просто подружка записалась, потому что это стильно, модно, молодёжно – пойду с ней. Имба.
Даже хореографы и руководители танцевальных школ, особенно в провинции, часто имеют весьма расплывчатое представление о джаз фанке, а уж на вопросах наподобие «чем джаз фанк отличается от дэнс микс» и вовсе начинают сыпаться, как двоечники на экзамене. Растерянно плетут что-то навроде «ну это такое современное, там элементы всяких разных танцев», всячески избегая конкретных ответов. И не мудрено, ведь как они ответят, если сами разницы не ведают?
Давайте же разберёмся, что за зверь такой этот джаз фанк и стиль ли танцев это в принципе. Для начала, нам стоит понять, что мы вообще понимаем под словосочетанием «стиль танцев» или «танцевальное направление».
Танцевальное направление, или стиль танцев – это вид танцевального искусства, характеризующийся, в первую очередь, наличием чётких принципов, базовых движений и, в большинстве случаев, исполняемый под конкретную музыку.
Например, хип-хоп, как танцевальное направление, появился в конце восьмидесятых-начале девяностых годов в Нью-Йорке. Его появление тесно связано с появлением хип-хоп музыки, а сам танец оформился, как имеющий конкретный набор базовых движений: различные качи (bounce, body rock и так далее), шаги (например, two-step, cross step, camel walk), прыжки (running man, roger rabbit) и так далее, и тому подобное. Также для исполнения хип-хопа важным является понятие «грува» как ритмической основы движения.
Или, скажем, локинг. Он стал популярен в конце шестидесятых-начале семидесятых годов вместе с расцветом музыки фанк. Имеет свою собственную базу (up, lock, point, wrist twirl, pace и прочее), свои стилистические особенности и также танцуется на груве. В отличие, скажем, от вэйвинга (waving), где ритмической основой танца является «флоу», то есть состояние потока.
То же самое можно сказать о любом танцевальном направлении, будь то полька, вальс, румба или бибоинг (он же брейкданс). И сразу оговоримся, что, хотя появление того или иного стиля чётко соотносится с появлением соответствующего музыкального жанра, конечно, вполне себе допустимо танцевать под разную музыку – речь идёт о корнях, а не о развитии и творческой реализации.
Теперь, собственно, ответим на вопрос о том, что такое «джаз фанк». В начале девяностых годов, с развитием поп-музыки, индустрии музыкальных видеоклипов, ростом популярности телеканалов, таких, как «MTV» и прочих, стала расти потребность в создании танцевальной хореографии для этих самых видеоклипов, в подтанцовке на выступлениях звёзд и так далее. И тут возникла некая коллизия. Дело в том, что подавляющее большинство коммерческих танцоров, работавших со звёздами, имели условно классическую базу. Речь не о балете, конечно – мы ведь говорим, в первую очередь, о танцевальной индустрии Соединённых Штатов. Речь о том, что они являлись танцорами с классической подготовкой, чьей специализацией были такие танцевальные направления, как джаз и модерн. Проблема же, ну или вызов, заключалась в том, что актуальная поп-музыка не подходила под джаз или модерн танец. Зато, в такую музыку прекрасно ложилась хореография на основе уличных стилей. В первую очередь, это так называемые «фанковые стили», то есть паппинг, бугалу, и стили, которые танцевали под фанк музыку, тот же локинг. Для примера, можно взглянуть на всем известные видеоклипы пресловутого Майкла Джексона – «Thriller», «Remember the Time» и другие. В постановке хореографии для них участвовали легендарные танцоры уличных направлений, такие как Buddha Stretch и Poppin Taco.
Так вот, возвращаясь к нашему джаз фанку. Как мы уже разобрались, в начале девяностых танцоры с джазовой основой, участвуя в коммерческих проектах, были вынуждены брать базу уличных стилей и на этой основе создавать хореографию, каждый раз новую, под конкретный трэк, песню, видео. Отсюда и возник термин «джаз фанк», то есть «джаз плюс фанк». Об этом, в частности, свидетельствовал один из пионеров уличных танцевальных направлений Сэм Клементе, член команды «The Electric Boogaloos», известный под псевдонимом Mr. Wiggles.
Теперь, когда мы понимаем, откуда взялось словосочетание «джаз фанк», давайте вернёмся к приведённому выше определению танцевального стиля и подумаем, соответствует ли оно ему. Специфический жанр музыки под названием «jazz funk» существует, однако, он никак не связан с танцем. Строго говоря, под него гораздо проще танцевать локинг, ибо это, по сути, фанк с джазовыми партиями на гитаре.. Но это полбеды. Беда в том, что не существует танцевальных основ джаз фанка. То есть нет какой-то отдельной танцевальной лексики, каких-то базовых движений, которые мы бы изучали и отрабатывали на занятиях джаз фанком, как мы делаем это на занятиях, скажем, хип-хопом или на уроках по бальным танцам.
Поэтому, джаз фанк – это не танцевальный стиль, а банальные случайные, или рандомные, как сейчас модно говорить, танцевальные связки и комбинации под разную музыку с разными движениями. Каждый раз другие, каждый раз новые. Для такого рода работы существовало множество обозначений – «hip-hop choreography» («хип-хоп хореография»), «LA style» и так далее и так далее. Сейчас во всём мире для этого существует простое и понятное слово «хорео» («choreo»). Но полёт фантазии неограничен, в девяностые-двухтысячные годы каждый уважающий себя начинающий танцор танцевал что-то непонятное, нахватавшись из телевизора. Более того, каждый начинающий танцор преподавал это самое непонятное, стараясь написать в рекламке название помоднее и позаковыристее. Отсюда возникли такие танцевальные «направления», как «r’n’b» («арэнби», не путать с одноимённым музыкальным жанром, который к танцам никакого отношения не имеет), «street jazz» (также не путать с одноимённым танцевальным коллективом известного московского танцора Сергея Мандрика) и так далее.
И всё, казалось бы, замечательно, в случае, если эту самую «хип-хоп хореографию», «арэнби», «джаз фанк», танцуют люди, профессионально владеющие пресловутыми фанковыми стилями – локингом, паппингом, бугалу. Ну или хип-хопом, например, или иными уличными стилями. Однако же, на деле проблема в том, что в девяноста процентах случаев этот самый джаз фанк танцуют и преподают выпускники хореографических колледжей и вузов, либо просто самоучки, которые об основах уличных танцев слышали, пожалуй, только самым краем уха, да и то не факт. Как результат, вместо красивой и действительно стильной хореографии мы получаем сборную солянку из движений, которые «я где-то в Интернете видела».
Никоим образом не хотим задеть чувства действительно профессиональных танцоров хорео, с поставленной базой, которые владеют несколькими стилями. Такие есть и обитают они, преимущественно, в столицах. В провинции же, за очень редкими исключениями, направление «джаз фанк» ведут те, кто не имеет отношения ни к джазу, ни к фанку, не умеют танцевать фанковые стили, не знаю базы хип-хопа, придумывают из головы что-то или банально копируют это что-то из видеоклипов и рилсов. В своей практике мы видели таких сотни. Как же подобные тренеры могут научить кого-то хорошо танцевать с нуля?
Для того, чтобы научиться танцевать, нужно работать над основами, а основ как таковых в джаз фанке нет. Они есть в стилях, которые применяются при создании хорео. Да только вот этими стилями девяносто процентов педагогов по джаз фанку, увы, не владеют. А раз не владеют сами, то и научить не способны.
Именно поэтому занятия джаз фанком являются для новичков, по сути, потерей времени. Ну или чистым развлекаловом, чтобы подвигаться и потратить калории. Если вы раньше не занимались танцами, не владеете подходящими стилистиками – не тратьте время на тренировки по джаз фанку, ведь танцевать так же технично, музыкально и коасиво, как в клипах, вы не сможете. Будет получаться лишь жалкая пародия на танец. Не стоит обманывайться, поверьте. Вместо траты времени, идите на хип-хоп, на локинг, на паппинг, занимайтесь бугалу, занимайтесь дансхоллом. И вот тогда, овладев базой и техникой, вы сможете танцевать и даже сами создавать свою джаз фанк хореографию на уровне, который будет в разы выше, нежели у большинства.
В качестве финальной аналогии можно сравнить занятия джаз фанком в противовес занятиям реальными стилями танцев с занятиями иностранным языком в противовес заучиванию стишков без понимания правил и смысла. Любой может выучить пару хокку на японском. Но, попав в Японию, общаться ими не получится, ведь японец поинтересуется, как у вас дела, откуда вы, какую еду вы любите, а вы в ответ будете твердить: «Старый пруд. Прыгнула в воду лягушка. Всплеск в тишине...» - потому что не понимаете его вопросов, не знаете языка, не владеете лексикой и грамматикой.
И посему, мораль такова:
Хотите общаться на японском, не тратьте время на имитирование, учите основы языка. Хотите хорошо танцевать джаз фанк – не тратьте время на имитирование, учите основы современных уличных танцевальных стилей.
(с) Владимир ШЕРЕМЕТЬЕВ, 2026